俗話(huà)說(shuō)：紙壽千年絹八百�？粗^(guò)去幾十個(gè)世紀(jì)積累起來(lái)的古代典籍、手稿、書(shū)畫(huà)逐漸湮沒(méi)，人們會(huì)覺(jué)得十分遺憾。廣州博物館館長(zhǎng)程存潔日前帶來(lái)了好消息。他透露，一個(gè)以保護(hù)和交流紙質(zhì)文物為目的，由中國(guó)、印度和歐洲三方共同開(kāi)展的文化合作項(xiàng)目――“青都計(jì)劃”已經(jīng)啟動(dòng)。三地專(zhuān)家希望攜手為這些脆弱嬌貴的文物打造一個(gè)“五星級(jí)的家”，并且為公眾使用這些平時(shí)不易一見(jiàn)的文物提供更加便捷的途徑。
珍貴卻脆弱的紙質(zhì)文物
許多古代紙質(zhì)遺物堪稱(chēng)瑰寶，但它們的天然性質(zhì)也使其成為最易受損的文物種類(lèi)之一。據(jù)介紹，傳統(tǒng)的中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)都是在手制紙張（如宣紙）、絲綢、綢緞、錦緞等材料上進(jìn)行創(chuàng)作。這些有機(jī)材料不僅脆弱，而且不穩(wěn)定，容易分解。無(wú)論是收藏時(shí)不合適的處理、展示或者蟲(chóng)害的影響，還是霉變、水漬或者火災(zāi)，都很容易令它們?cè)馐車(chē)?yán)重的損失。如果周?chē)h(huán)境發(fā)生大的波動(dòng)，比如溫度、濕度的突然變化，這些有機(jī)材料的反應(yīng)也格外劇烈。此外，在潮濕環(huán)境中，它們面臨的化學(xué)和生物分解過(guò)程也會(huì)大大加速。盡管今天很多古代書(shū)籍、文件和繪畫(huà)都保存在設(shè)備不錯(cuò)的博物館、圖書(shū)館、檔案館中，但是基于大氣環(huán)境、皮革成分、紙質(zhì)成分、墨水成分等原因，它們?nèi)詴?huì)發(fā)生化學(xué)降解。比如舊式的墨水和19世紀(jì)、20世紀(jì)的書(shū)所采用的印刷[百科微博]油墨的酸性性質(zhì)，會(huì)以一種無(wú)法恢復(fù)的方式摧毀紙張，讓紙張產(chǎn)生破洞以及變黃、變脆、變得易碎。因此，在有可能的條件下，專(zhuān)家們會(huì)對(duì)紙質(zhì)藏品進(jìn)行脫酸處理，以延長(zhǎng)其壽命。
灰塵和污垢也會(huì)給紙張和絲綢帶來(lái)永久的污漬，它們同時(shí)也是霉菌和害蟲(chóng)的食物。但在清理這些污染物的時(shí)候要格外小心，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候畫(huà)上的顏料微�；蚰呀�(jīng)沒(méi)有很牢固地附著在紙張、絲綢上，很可能隨著污垢被一同清理掉了。而對(duì)于害蟲(chóng)來(lái)說(shuō)，中國(guó)傳統(tǒng)的方法――樟腦藥劑仍在廣泛使用。
修復(fù)是個(gè)極富技術(shù)含量的活
專(zhuān)家指出，要復(fù)原物品，首先需要深入了解已經(jīng)開(kāi)始發(fā)生變化的這些歷史材料的相關(guān)知識(shí)，以及它們對(duì)水和糨糊等的反應(yīng)。對(duì)物品制作年代的歷史和風(fēng)格有相當(dāng)?shù)恼J(rèn)識(shí)，是成為一名優(yōu)秀的修復(fù)人員不可或缺的素養(yǎng)。而無(wú)論古今中外，修復(fù)都被視為一門(mén)極富技術(shù)含量和個(gè)人特點(diǎn)的“手藝”，恢復(fù)受損部分或者重塑丟失部分的過(guò)程需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评怼⒑侠淼脑O(shè)計(jì)、小心的操作和足夠的耐心，而所采用的水、紙張、材料都需要經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的篩選，以確保沒(méi)有任何雜質(zhì)被加入脆弱的材料中，造成二次污染。
在實(shí)際操作中，專(zhuān)家們采取的方式很多依托于長(zhǎng)期摸索積累的寶貴經(jīng)驗(yàn)。對(duì)于已經(jīng)有了裂口的脆弱文檔，可以選用優(yōu)質(zhì)的日本紙加厚以加固文檔，然后再以手工方式填補(bǔ)紙張的空洞或者使用工具把紙漿填入殘缺的部位。又如對(duì)古代裝訂線(xiàn)的復(fù)原，不能隨便一縫了之，必須仔細(xì)研究不同類(lèi)型的裝訂線(xiàn)采用的技術(shù)和材料，并依樣畫(huà)葫蘆，保證文檔的完整性，并且確保修復(fù)是可逆的：皮革裝訂線(xiàn)的清潔方式使用的是專(zhuān)用的半干肥皂，再加上紗布或者軟布，羊皮紙、麂皮革或綢類(lèi)裝訂線(xiàn)則需要用一種輕涂膠來(lái)清潔。
在中國(guó)南部和南亞一些地區(qū)，古人們喜歡用棕櫚葉來(lái)作為書(shū)寫(xiě)的材質(zhì)。這些樹(shù)葉在抄寫(xiě)時(shí)有著天然的優(yōu)良性質(zhì)，但并不利于長(zhǎng)期保存，通常情況下不會(huì)超過(guò)400至600年，除了蟲(chóng)害、污漬、裂痕外，它們還會(huì)無(wú)征兆地爆裂。因此，對(duì)它們的處理，還有涂檸檬草油等一些特殊的步驟。
紙質(zhì)文物的保養(yǎng)是個(gè)復(fù)雜的系統(tǒng)工程，并不能將目光僅僅集中在文物本身。根據(jù)研究，微生物對(duì)紙質(zhì)文物感染的風(fēng)險(xiǎn)在25攝氏度、相對(duì)濕度60%的條件下是最小的，好的通風(fēng)設(shè)施可以實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn)；而經(jīng)常性地除塵，可以消除灰塵中攜帶的大量霉菌孢子和細(xì)菌大肆繁衍的機(jī)會(huì)；墻上的裂縫和破洞可能為害蟲(chóng)和老鼠提供安居之所，需要修補(bǔ)；從外部送入的文物因?yàn)榭赡芤呀?jīng)“染恙”，為防止“傳染病”在庫(kù)房的蔓延，消毒和清潔也是必需的；修復(fù)和存放時(shí)挑選的紙張、盒子、膠水都很重要，是文物長(zhǎng)期保存的重要條件。
讓“故紙堆”在網(wǎng)絡(luò)和漫畫(huà)中“活”起來(lái)
一般來(lái)講，文物在庫(kù)房中的收藏條件相對(duì)更有利于保存一些。公開(kāi)展示的時(shí)候，觀眾的活動(dòng)、光線(xiàn)、溫度、濕度、空氣的變化都更加難以控制和保持恒定。但現(xiàn)在，這方面已經(jīng)有了越來(lái)越多的先進(jìn)技術(shù)投入使用。很多博物館的古畫(huà)和古籍展柜經(jīng)過(guò)了專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)，裝配的玻璃中紫外線(xiàn)吸收膜得到廣泛使用，密封良好的展柜中往往也會(huì)填充惰性氣體氬氣，使氧氣濃度由自然狀態(tài)的約22%降低至2%，以防止有害昆蟲(chóng)和微生物的滋生。
在現(xiàn)代的保存和修復(fù)過(guò)程中，還需要對(duì)每件藏品的來(lái)源、自然屬性、新的發(fā)現(xiàn)以及修復(fù)等進(jìn)行記錄，形成文物的“體檢表”。而數(shù)碼化的手段也已經(jīng)普遍得到應(yīng)用。雖然從文物保存的角度來(lái)講，這種方式不能夠讓手稿、典籍或者畫(huà)作本身的壽命得到延長(zhǎng)，卻使附著在它們之上的文明信息得以繼續(xù)傳遞。“青都計(jì)劃”將建立一個(gè)多語(yǔ)種、多文字的網(wǎng)絡(luò)共享圖書(shū)館，目前主要集中在手寫(xiě)和繪畫(huà)典籍方面，主要來(lái)自3個(gè)文化地域。同時(shí)，一份在線(xiàn)資源地圖還顯示出中國(guó)、印度和歐洲彼此間收藏對(duì)方文物的機(jī)構(gòu)、城鎮(zhèn)，以便于有興趣的人們進(jìn)一步查考。
程存潔表示，這個(gè)項(xiàng)目涉及面很廣，包括中國(guó)、印度，以及歐洲的法國(guó)、意大利、英國(guó)、匈牙利等國(guó)的專(zhuān)家。希望通過(guò)一系列的普及推廣活動(dòng)，讓世界各地的普通公眾，特別是年輕人對(duì)那些看似沉悶的“故紙堆”發(fā)生興趣，意識(shí)到它們蘊(yùn)含的巨大價(jià)值。為此，項(xiàng)目除了展覽、學(xué)術(shù)交流之外，還專(zhuān)門(mén)設(shè)計(jì)了漫畫(huà)故事，通過(guò)活潑有趣的形式，賦予古老的紙張以活潑跳躍、生機(jī)勃勃的形象。
