在包裝印刷領(lǐng)域，圖版彩色印刷已成為印刷的主流。印刷品的質(zhì)量也日益提高。一張印刷質(zhì)量?jī)?yōu)美的圖片，會(huì)給人以舒服自然的感覺，使人猶如親臨其境的逼真感受。但由于主觀和客觀因素的影響，雖然目前彩色印刷產(chǎn)品的質(zhì)量較過去有很大的提高，但從總體來看，達(dá)到精品級(jí)的還不多，還無法與國(guó)外優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品相比。這其中有設(shè)備、材料等客觀因素，但操作人員素質(zhì)和技術(shù)上的不足也是重要的因素。我們知道，彩色印刷的產(chǎn)品質(zhì)量，受所有參與復(fù)制過程的諸因素制約，比如說，彩色原稿圖像的階調(diào)層次、色彩色調(diào)及清晰度質(zhì)量；分色加網(wǎng)圖片階調(diào)層次、顏色以及清晰度強(qiáng)調(diào)等復(fù)制調(diào)整數(shù)據(jù)的準(zhǔn)確程度；拷貝、曬版等中間工序網(wǎng)點(diǎn)轉(zhuǎn)換變化量及其穩(wěn)定程度；印刷（或）打樣的墨層密度、網(wǎng)點(diǎn)擴(kuò)大值或印刷相對(duì)反差值數(shù)據(jù)及其控制穩(wěn)定程度，各色墨層的疊印效率，階調(diào)演變、色彩平衡與灰色平衡再現(xiàn)；印刷用紙的表現(xiàn)適性與操作適性，油墨的色度特性及其操作適性；各個(gè)操作工序的設(shè)備、器材與材料的印刷適性，工藝操作質(zhì)量以及復(fù)制對(duì)象調(diào)整數(shù)據(jù)等諸多方面。

　　在上述影響因素中，印前圖像制作的質(zhì)量，直接決定著彩印產(chǎn)品的質(zhì)量。因此，印前制作圖像時(shí)，如發(fā)現(xiàn)原稿質(zhì)量不好，就應(yīng)想方設(shè)法地進(jìn)行糾正和提高，才能保證印刷品的高質(zhì)量。由于如今提供制印的原稿，多數(shù)都存在著一些不足，印前制作人員若沒有較高的技術(shù)水平，沒有良好的藝術(shù)審美觀，要制作出高質(zhì)量的產(chǎn)品是很難辦到的，下面就簡(jiǎn)單介紹一些印前圖像制作中對(duì)原稿質(zhì)量缺陷時(shí)進(jìn)行處理的技術(shù)和方法。

　　原稿階調(diào)層次問題的處理方法

　　彩色畫稿、印刷品稿及照片等反射稿，階調(diào)層次密度反差較接近。而彩色透射稿的總體密度與層次反差卻較大。一般來說，密度反差在1.8～2.4，為中常原稿，大于2.4為高反差稿，小于1.8為低反差稿。起始密度以0.3～0.5為正常稿；高于0.5者，不論其反差大小如何，均為曝光（或顯影）不足所致，是發(fā)悶原稿；反差低于1.6，而起始密度又低于0.3，是曝光（或顯影）過度所致，是淡薄原稿。

　　彩色透射稿的總體密度與反差高低，與原稿拍攝的光照條件、曝光量及顯影處理有密切關(guān)系，圖像表現(xiàn)在感光特性曲線上的區(qū)段位置就不同，各層次密度對(duì)比差別也隨之改變，其層次的分布狀態(tài)各異。對(duì)于攝影藝術(shù)類原稿，其審美調(diào)整在于以印象色和視覺效果為主，強(qiáng)調(diào)圖片的反差效果,突出光線感，強(qiáng)調(diào)色彩飽和度，對(duì)畫面中的重要色做些夸張和渲染處理，突出色彩的視覺沖擊力。要強(qiáng)調(diào)彌補(bǔ)拍攝、沖洗過程中的某些不足，調(diào)整處理好攝影藝術(shù)中的色彩光影、明暗、冷暖、空間變色關(guān)系，突出攝影圖片的色調(diào)、氣氛、光影、質(zhì)感等造型效果。使原稿制作具有強(qiáng)烈的光線感，高光明亮、暗調(diào)有力度，給人感受到光影之美；有強(qiáng)烈的色彩飽和度、色澤鮮亮、色彩變化豐富，給人以色彩藝術(shù)感染力；有極高的清晰度、景物質(zhì)感清晰、顆粒細(xì)膩、細(xì)微層次豐富，給人一種真實(shí)感。在實(shí)際生產(chǎn)中，由于攝影圖片的暗調(diào)容易偏色，因而造成物體黑色不純正。因此，應(yīng)用UCR／UCA功能進(jìn)行糾偏，使三原色版達(dá)到中性黑的效果，再加以黑版為主，從而達(dá)到黑色純正的效果，較好地表現(xiàn)出黑色物體的質(zhì)感層次。

　　絕對(duì)忠實(shí)復(fù)制原稿是不可能的，因?yàn)榇蠖鄶?shù)的原稿密度反差都大于印刷品的密度反差，所以印刷品復(fù)制必然要對(duì)密度進(jìn)行壓縮。因此這就要損失部分的細(xì)微層次，在實(shí)際操作中應(yīng)根據(jù)原稿的反差和調(diào)子的具體內(nèi)容，調(diào)整合理的層次曲線，就是說要對(duì)不論是反射稿，還是透射稿上面的次要部位的層次進(jìn)行壓縮，使主要部位的層次加以重點(diǎn)、特色化的強(qiáng)調(diào)。

　　在彩色稿正常反差的前提下，根據(jù)不同類型的原稿正確地調(diào)整層次曲線。但一定要注意分色片層次曲線的平衡，中性灰平衡要恰當(dāng)，不正確的層次曲線會(huì)使復(fù)制品失真。對(duì)于原稿整個(gè)偏色，一般可以通過調(diào)整層次曲線加以糾正。對(duì)于層次密度質(zhì)量不同的原稿，在壓縮原稿階調(diào)反差的時(shí)，常采用下述辦法來處理。

　　（1）曝光正常，密度反差標(biāo)準(zhǔn)。其主要部分都處在亮調(diào)、中調(diào)，它與明度之間成正比，屬于最佳視覺明度范圍，處于明度新標(biāo)系統(tǒng)的4～6級(jí)，這類原稿黑白場(chǎng)定標(biāo)按標(biāo)準(zhǔn)密度值設(shè)定，則原稿上的亮、中調(diào)全部信息在掃描分色片上能再現(xiàn)出現(xiàn)。正常的原稿，其反差適中，應(yīng)該使低調(diào)層次壓縮得平一些，尤其是在要強(qiáng)調(diào)中間調(diào)和亮調(diào)層次時(shí)，就比較合適。

　　（2）中等反差原稿。低密度在0.3～0.5，高密度在2.4～2.8，反差中常，接近標(biāo)準(zhǔn)的原稿，圖像的高、中低調(diào)層次都能表現(xiàn)在感光特性曲線的直線部分，中間調(diào)層次豐富，主體層次在中亮調(diào)，層次密度等級(jí)差和原景物成比例，色調(diào)一般也較正常，在對(duì)原稿階調(diào)反差壓縮的同時(shí)，按接近標(biāo)準(zhǔn)的階調(diào)層次再現(xiàn)曲線進(jìn)行層次調(diào)整，能達(dá)到良好的復(fù)制效果。由于原稿階調(diào)層次分布狀態(tài)不同，同是中反差原稿，其階調(diào)層次再現(xiàn)曲線也應(yīng)不同。若是明朗原稿，主體調(diào)在亮中調(diào)范圍內(nèi)，復(fù)制應(yīng)略求加深，才能滿足視覺響應(yīng)。若是濃厚調(diào)原稿，主體調(diào)往往在中調(diào)密度范圍內(nèi)，不應(yīng)加深復(fù)制。反射稿（相片除外）層次再現(xiàn)曲線可介于上述兩者之間。對(duì)于原稿反差基本適合印刷復(fù)制，以中間調(diào)為主的照片，暗調(diào)面積較小，可以壓縮暗調(diào)層次，以便強(qiáng)調(diào)中間調(diào)層次。

　　（3）高反差原稿。高光密度不高于0.4，而最高密度卻在3.0以上的原稿，多是原景物明暗對(duì)比反差過大，一般中間階調(diào)層次豐富齊全，最亮與最暗層次面積比率并不大，一般也不是主要層次，只是高、低調(diào)密度突跳，加大了反差。這類原稿，在作高光與暗調(diào)選定時(shí)，一般可舍去兩端次要層次，以減小其階調(diào)復(fù)制范圍。其層次復(fù)制再現(xiàn)曲線，可根據(jù)圖像層次分布曲線不同調(diào)整變化。

　　（4）低反差原稿。階調(diào)反差在1.7以下，高光密度在0.3以下的色調(diào)淡薄原稿，多由于拍攝曝光過度或者顯影過度所致。其主體部分偏亮偏薄，明度高，處在明度新標(biāo)系統(tǒng)的7、8級(jí)，亮中調(diào)大部分層次落在負(fù)像特性曲線的肩部，亮調(diào)層次豐富，但密度級(jí)差都很小，且占面積比例大。制作時(shí)要加深復(fù)制，以降低明度，向標(biāo)準(zhǔn)明度靠近。這類原稿，需要加強(qiáng)亮中調(diào)的層次復(fù)制再分配，黑白場(chǎng)定標(biāo)密度值要小些，亮、中調(diào)的層次曲線應(yīng)稍作加深，以達(dá)到較好的層次反差和視覺明度效果。應(yīng)根據(jù)其層次分布曲線形狀，區(qū)別其主體調(diào)在亮調(diào)或是中調(diào)密度范圍。同時(shí)，還需要使用加深和加長(zhǎng)的黑版階調(diào)來作補(bǔ)充，使復(fù)制再現(xiàn)畫面中間調(diào)層次深于原稿的層次分布，滿足視覺心理對(duì)畫面的藝術(shù)要求。如遇到彩色照片原稿偏薄，反差小，可以通過壓縮亮調(diào)和暗調(diào)層次，使中間調(diào)層次的反差大一些。

　　（5）厚悶原稿。高光密度在0.5以上，甚至超過1.0的厚悶原稿，多由于拍攝曝光或者顯影不足所致，使圖像暗調(diào)層次大部分落在了負(fù)像特性曲線的趾部及直線下半部。原稿反差厚悶，整個(gè)畫面以低調(diào)面積較大，亮調(diào)顯得平，若強(qiáng)調(diào)拉開暗調(diào)和中間調(diào)層次，相應(yīng)來說中間調(diào)層次就顯得平淡了。對(duì)于原稿中間調(diào)層次較平，反差小，可以壓縮亮調(diào)層次，使中間調(diào)層次反差大些。

　　厚本原稿主體部分偏暗偏深，處在明度新標(biāo)系統(tǒng)的2、3級(jí)，亮調(diào)層次少，中暗調(diào)層次豐富而級(jí)差平軟，且面積比度很大，主體調(diào)也多落在中調(diào)密度范圍內(nèi)，制作時(shí)要減淺提高復(fù)制，以提亮明度，向標(biāo)準(zhǔn)明度靠近。這類原稿的復(fù)制，黑白場(chǎng)定標(biāo)密度值要大些，中、暗調(diào)的層次曲線應(yīng)稍作減淺，應(yīng)當(dāng)使其包括主體調(diào)在內(nèi)的中亮調(diào)層次得到較亮的再現(xiàn)，才可使制作再現(xiàn)的畫面明朗，而且也強(qiáng)調(diào)了中暗調(diào)的層次級(jí)差，以達(dá)到較好的階調(diào)反差和視覺明度效果。　　（6）中間調(diào)層次分布不同的原稿。一些中高密度反差的原稿，中調(diào)層次較少，密度級(jí)差較大，而高低調(diào)層次較多且平緩，如逆光拍攝的彩色片，制作時(shí)應(yīng)想辦法使這類圖像主體調(diào)的層次明暗協(xié)調(diào)，即可取得較好的復(fù)制再現(xiàn)效果。

　　圖像階調(diào)層次反差的大小，在復(fù)制時(shí)是可以作密度范圍壓縮調(diào)整的，起始密度的高低，也是可以通過高光密度設(shè)定及記錄設(shè)定的調(diào)整加以改變的。而原稿圖像層次的分布狀態(tài)，是否能滿足藝術(shù)要求，則需要在復(fù)制中作層次反差壓縮的同時(shí)，對(duì)層次分布作再分配調(diào)整。原稿層次分布的描繪與分析，對(duì)層次復(fù)制的再分配調(diào)整，是至關(guān)重要的，是層次復(fù)制的首要依據(jù)。印刷品在階調(diào)還原時(shí)一般都要作階調(diào)的調(diào)整，當(dāng)原稿的密度反差大于印刷品的最高記錄密度時(shí)，為了使原稿的各個(gè)階調(diào)都能在印刷品上表現(xiàn)出來，就必須對(duì)階調(diào)還原作適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。其次，為了適應(yīng)某些特殊原稿的復(fù)制要求（如：亮調(diào)為主的照片、暗調(diào)為主的照片），必須對(duì)原稿的某些階調(diào)進(jìn)行適當(dāng)?shù)膹?qiáng)調(diào)，而相應(yīng)壓縮其它階調(diào)。線性壓縮的主要特征是對(duì)各階調(diào)段等比例的調(diào)整，線性壓縮并不代表真正的視覺上的等比例壓縮，因?yàn)镈－Y曲線也是非線性的，經(jīng)過這種壓縮后，亮調(diào)處人眼不容易辨別，產(chǎn)生’灰平’現(xiàn)象。階調(diào)的復(fù)制就是指原稿密度與復(fù)制網(wǎng)點(diǎn)百分比之間的關(guān)系。要使原稿上的所有階調(diào)和色彩都能夠很好地表現(xiàn)在印刷品上，首先選用正確的層次曲線。層次是階調(diào)和色彩變化的基礎(chǔ)，如果畫面上層次不豐富，色彩的表現(xiàn)也必然是單調(diào)無味的，只有層次逼真，才能有生動(dòng)的色彩變化。

　　透射稿的天然色正片的反差范圍差別都比較大（約3.0左右），通常情況下就需要壓縮反差，達(dá)到印刷品復(fù)制的要求；而反射稿的原稿反差較小，原稿偏悶，可根據(jù)不同的原稿特點(diǎn)進(jìn)行亮復(fù)制。如人物肖像畫的復(fù)制要點(diǎn)是人物的膚色，M、Y二色是關(guān)鍵；風(fēng)景畫面復(fù)制重點(diǎn)是自然風(fēng)光，C、Y二色是要點(diǎn)。靈活地使用層次旋鈕，調(diào)整出來合理的層次曲線，糾正原稿的不足，保持主要的部分，相應(yīng)損失次要的部分，大膽地取舍，盡量做到復(fù)制出較好的效果。但是，如果層次曲線調(diào)整不合理，可能會(huì)造成畫面主次顛倒，層次不清、色相不準(zhǔn)的效果。由于彩色印刷品都要再現(xiàn)為密度范圍基本一致的畫面，這個(gè)密度范圍又大都低于彩色原稿的密度范圍，在分色制版時(shí)，必然要做壓縮調(diào)整。對(duì)各階調(diào)層次采取什么樣的再分配調(diào)整，一方面取決于原稿的階調(diào)層次分布狀態(tài)，同時(shí)又和人的視覺感受相關(guān)。其中，既有視覺響應(yīng)的孟塞爾明度值因素，還有人們視覺心理要求的主觀因素。對(duì)原稿階調(diào)層次復(fù)制調(diào)整，需要將人們的視覺心理需求綜合歸納起來，加入視覺響應(yīng)的物理量值，再結(jié)合原稿層次分布狀態(tài)進(jìn)行考慮，才能得出印刷畫面的密度階調(diào)層次再現(xiàn)曲線，再納入復(fù)制與再現(xiàn)過程中的演變數(shù)據(jù)，設(shè)計(jì)出具體原稿的階調(diào)層次復(fù)制曲線。

　　印刷品的密度范圍大，既可多再現(xiàn)一些原稿或原景物的層次，也使各級(jí)層次之間的反差能拉開一些，立體感也就強(qiáng)烈。尤其可增強(qiáng)細(xì)微層次反差，也加強(qiáng)了圖像層次的清晰度。另一方面也使得畫面的色彩拉開了檔次，使得深者濃厚飽和，淺者明朗，增強(qiáng)了色彩的立體感。但是，印刷墨層密度的提高，與網(wǎng)點(diǎn)增大相矛盾，不可能達(dá)到彩色透明片那樣高的密度。只有在紙張、油墨、器材的適應(yīng)性及印刷機(jī)精密度等優(yōu)良的條件下，才能有較低的網(wǎng)點(diǎn)增大值和較高的墨層密度。

　　因此確定這項(xiàng)質(zhì)量指標(biāo)的客觀技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，是使用彩色反射密度計(jì)，測(cè)出各印刷墨層的印刷實(shí)地密度和75%網(wǎng)點(diǎn)印刷密度，計(jì)算得出其印刷K值。當(dāng)具有較高的印刷K值（黃版0.3～0.4，品紅版和青版0.4～0.55，黑版0.5～0.6），其各自實(shí)地密度又較高，并且各色墨層的疊印效率接近達(dá)到90%時(shí)，印刷品的階調(diào)也就較好。這樣的印刷品，必然是層次分明、濃厚飽滿、立體感強(qiáng)的畫面。為了節(jié)省印刷油墨，有人主張降低印刷墨層密度來減少網(wǎng)點(diǎn)增大，那樣，雖然印刷網(wǎng)點(diǎn)階調(diào)擴(kuò)大量少了，減少了圖像暗調(diào)端層次的并級(jí)現(xiàn)象，但總體階調(diào)反差卻不是最高，也達(dá)不到最好的印刷階調(diào)層次再現(xiàn)。

　　由于印刷工藝階調(diào)是非線性傳遞，在印前應(yīng)做補(bǔ)償調(diào)整。網(wǎng)點(diǎn)階調(diào)在曬版、印刷工藝的傳遞過程中，受到各種條件的限制，其階調(diào)網(wǎng)點(diǎn)的傳遞是非線性的。為了適應(yīng)印刷工藝，必須進(jìn)行補(bǔ)償調(diào)整。重點(diǎn)是要對(duì)印刷的三個(gè)網(wǎng)點(diǎn)跳躍區(qū)，也稱三個(gè)關(guān)鍵區(qū)進(jìn)行調(diào)整，即3%、50%、80%網(wǎng)點(diǎn)區(qū)。因?yàn)?%小點(diǎn)易損失，會(huì)影響高光區(qū)的顏色層次，50%網(wǎng)點(diǎn)區(qū)容易增大，會(huì)影響中間調(diào)，特別人物膚色的變化，80%網(wǎng)點(diǎn)區(qū)容易并級(jí)，會(huì)影響暗調(diào)層次，特別是暗調(diào)膚色的主色與深度原色的并級(jí)，使印刷難以兼顧兩者，往往無所適從。因此，對(duì)一些原稿的重要色、重要部位，通過調(diào)整使其避開這三個(gè)網(wǎng)點(diǎn)跳躍區(qū)，從而給印刷提供理想的印版，使之好印，印出好產(chǎn)品。

　　原稿清晰度問題的處理方法

　　彩色印刷品的清晰度是圖像復(fù)制再現(xiàn)的一個(gè)重要質(zhì)量指標(biāo)。除去為表現(xiàn)影像的特殊意境外，每個(gè)畫面至少要有一部分層次（主體或背景）是清晰的。清晰度的要求主要有以下幾個(gè)方面。

　　（1）圖像層次輪廓的實(shí)度。首先要有原稿層次邊界的實(shí)度（即銳度）作基礎(chǔ)。同時(shí)，也取決于制版光學(xué)器件像差的大小、電子分色分析與記錄掃描點(diǎn)的粗細(xì)以及四色圖像套合的準(zhǔn)確程度。在復(fù)制再現(xiàn)的全過程中，圖像層次邊界的過渡寬度，是要逐步加寬的，尤其是放大復(fù)制。層次邊界實(shí)度是不能再?gòu)?fù)原的。印刷品層次邊界的清晰度，只是看上去是被分色復(fù)制強(qiáng)調(diào)了。

　　（2）圖像兩相鄰層次明暗對(duì)比變化的明晰度，即細(xì)微反差。如果相鄰層次的密度差別大，則視覺感受是明晰的，反之，密度差別小，則層次平，視覺不易辨別。細(xì)微層次反差主要由原稿層次級(jí)差決定，也受階調(diào)層次復(fù)制壓縮與層次調(diào)整分配所制約。可以在分色復(fù)制時(shí)進(jìn)行層次邊界反差強(qiáng)調(diào)，對(duì)層次邊界視覺反差造成提高的假象，而細(xì)微層次的反差可以得到實(shí)質(zhì)性的加強(qiáng)。

　　（3）原稿或印刷畫面層次的分辨力，也就是其細(xì)微層次的微細(xì)程度，是表現(xiàn)客觀景物組成物質(zhì)的本質(zhì)面貌的，即所謂質(zhì)感。印刷品是以原稿圖像細(xì)微層次的分辨力為基礎(chǔ)的，但其受制版光學(xué)器件的解像力、放大倍率、網(wǎng)線粗細(xì)和四色版套合的影響而受到損害。經(jīng)過制版印刷過程，不能復(fù)原原稿層次的細(xì)微程度。在分色制版時(shí)，要采取虛光蒙版及電子效應(yīng)等措施，給圖像層次邊界增加’邊飾’，借以強(qiáng)調(diào)圖像層次復(fù)制的視覺清晰度。給復(fù)制圖像層次邊界增加的’邊飾’，包括其寬度大小和峰值高低所產(chǎn)生的兩項(xiàng)視覺效果。峰值正負(fù)密度的高低，對(duì)視覺是非線性傳遞的，只增強(qiáng)視覺的馬赫帶效果，卻不易被視覺分解。’邊飾’寬度的大小，對(duì)視覺是線性傳遞，過大（尤其在層次邊界亮側(cè)）則被視覺明顯分辨出來，產(chǎn)生生硬的浮雕感；過小，不利于產(chǎn)生視覺的馬赫帶效果。只有在’邊飾’寬度和峰值高低恰當(dāng)?shù)呐浜舷拢�才能產(chǎn)生明顯而又不被分辨出來的視覺馬赫帶效果，并同時(shí)增強(qiáng)了細(xì)微層次反差和細(xì)微層次解像力的視覺假象。

　　因此，層次邊界’邊飾’所產(chǎn)生視覺馬赫帶效果的好壞，便是衡量層次清晰度復(fù)制強(qiáng)調(diào)質(zhì)量的標(biāo)準(zhǔn)。由于視覺的馬赫帶效果和分辨能力，是以一定的視覺生理物理量為基礎(chǔ)的，而且基本上也是普遍一致的。所以，通過視覺對(duì)印刷品畫面和原稿的觀察對(duì)比，作層次清晰復(fù)制的評(píng)判，也是直接而簡(jiǎn)便的客觀評(píng)價(jià)。這種觀察，應(yīng)將印刷品放在合適的照明下并以合適的視距進(jìn)行。印刷畫面的平服細(xì)膩性、顆粒性、龜紋、斑點(diǎn)及不均勻程度等，會(huì)影響圖像清晰度的正常再現(xiàn)，是能直接被視覺直觀覺察的。平服細(xì)膩性與顆粒性，主要由原稿的顆粒細(xì)膩程度所決定，也受放大倍率和細(xì)微強(qiáng)調(diào)起始作用值（顆粒性強(qiáng)弱調(diào)節(jié)）的制約。細(xì)微強(qiáng)調(diào)起始值調(diào)節(jié)恰當(dāng)，顆粒性可以有所改善，但影響層次清晰度的強(qiáng)調(diào)效果。手工修版，也可以減弱顆粒性，增加平服細(xì)膩性，但容易留下手工修補(bǔ)痕跡，一般不會(huì)得到完美的效果。加網(wǎng)圖片的點(diǎn)形、網(wǎng)點(diǎn)均勻性及印刷網(wǎng)點(diǎn)質(zhì)量，影響印刷畫面的平服性。印刷網(wǎng)點(diǎn)質(zhì)量不佳或不均勻，會(huì)破壞其平服細(xì)膩性。龜紋是由于網(wǎng)線角度不正確所致，對(duì)于人物畫面的品紅版、風(fēng)景畫面的青版、國(guó)畫的黑版等要使用45°的網(wǎng)線角度。這些表面質(zhì)量，可以通過對(duì)其反射密度掃描放大或顯微密度測(cè)量進(jìn)行檢驗(yàn)，設(shè)立客觀的技術(shù)測(cè)量標(biāo)準(zhǔn)。但一般都是借助視覺來作直觀評(píng)價(jià)，既客觀又簡(jiǎn)便。