現(xiàn)代包裝設(shè)計不是純藝術(shù)的處理。與一般純藝術(shù)相比，其構(gòu)成因素相互間的統(tǒng)一與變化關(guān)系是相通的。但作為實用美術(shù)的包裝設(shè)計，尚唐覺得要有自己特定的適應(yīng)性和多樣性的表現(xiàn)手段。在設(shè)計時，一般應(yīng)注意以下幾點：
    要注意功能與形式和材料的結(jié)合包裝設(shè)計的立體造型與各展示面的平處理，必須與功能，材料相結(jié)合。形式首先應(yīng)適應(yīng)內(nèi)容物保護性，使用性的要求，同時還注意形式變化與所選用材料的理化性質(zhì)相結(jié)合。應(yīng)當(dāng)防止在設(shè)計中自覺地陷入到盲目的形式游戲中去，為形式而形式。不恰當(dāng)?shù)剡\用形式，反而會削弱形式的力量，甚至產(chǎn)生相反的作用。注意商品信息的傳達包裝的裝滿處理，可以說是對內(nèi)容物的廣告宣傳。
    在設(shè)計中要注意包裝的傳達功能，必須明了而準確地傳達商品內(nèi)容與商品特色。如果手帕的包裝被人誤認為是襪子的包裝，那么裝潢形式再美、再新穎，也是失敗的。形式處理當(dāng)然有美與不美的區(qū)別，很難想象一件沒有形式美感的包裝會具有吸引力，但是，這種美的表現(xiàn)首先應(yīng)該來自于對商品美的表現(xiàn)與開發(fā)。化妝用品和五金用品各有其美；桔子汁是美的，墨汁同樣有它美的地方；一個電子計算器的科學(xué)美和一件新穎女裝的裝飾美。這些都可成為包裝設(shè)計美開的資源。各種商品的造型美、結(jié)構(gòu)美、材質(zhì)美都可以在包裝形式美處理中得到表現(xiàn)和發(fā)揮，這是包裝形式美處理重要依據(jù)。
    消費對象的不同審美認識包裝形式的獨特性不能離開消費對象的一般認識。美與不美是指人的感受而言、帶有人的主觀因素。不同年齡、不同性別、不同文化、不同職業(yè)、不同民族、不同國家和同地區(qū)的人往往有不同的審美認識審美趣味。小孩的玩具的包裝形式與老年人用品的包裝形式，男性用品的包裝形式與女性用品的包裝形式，都必須會有很大的區(qū)別 由于職業(yè)、文化等的區(qū)別，有人喜歡鮮艷的色調(diào)，有的喜歡樸素的色調(diào)。同樣是紫色，有人感到華貴，有的人感到神秘。可見，不能要求一般包裝形式適應(yīng)于社會所有的人，設(shè)計要針對具體的消費的共性認識來處理。注意審美變化的時間性所謂時間性是指時代、年化、季節(jié)和特定的一段時間的廣泛含義。
    人們的審美口味往往隨著時間的變遷而有所變化，設(shè)計師不能不對些十分敏感。 時間的變化帶到審美的變化常有一定的相反特征，一個階段流行的審美標準在下一階段中走向反面，這種屢見不鮮。從時代的發(fā)展變化對審美的影響來看，這一點很重要。過去講究均衡、和諧的格調(diào)。今天更向于對力感、動感，強烈而富有變化�，F(xiàn)代設(shè)計中講求破除規(guī)矩、平板的格式，講求富有獨創(chuàng)性的、生氣勃勃的審美感已經(jīng)成為一種潮流。以往繁瑣的“雕龍刻鳳”與“羅可可”的風(fēng)格已被現(xiàn)代設(shè)計中簡潔、明快的格調(diào)取代。特別是一些時間性很強的商品，如冬季用品、節(jié)日用品、紀念用品、化妝用品等，對包裝提出了更加具體的時間性要求，在形式處理上不能不具體對待。注意審美變化的地方性不同地方不同的審美風(fēng)俗。
    例如日本人不愛荷花，但在中國的民間藝術(shù)中有形形色色的荷花形象；我國民間習(xí)慣把貓頭鷹看作不祥之物，而在歐洲一些國家都視它為智慧的象征；我國常以黃色作為富貴的色彩，而伊斯蘭地區(qū)卻把黃色作為死之色；藍色在埃及往往是被用來形容惡魔的色彩；紅三色在捷克是種有毒的標記；綠三色在土耳其是一種記號等，這些都是一些不同地方習(xí)慣。我國地域遼闊，東、南、西、北、中，城與農(nóng)村、沿海與內(nèi)地，少數(shù)民族與漢族地區(qū)等，對形式美的感覺都有所不同。因此，包裝設(shè)計要好地適應(yīng)于不同地方消費者的選擇與接受對象，就要進行相應(yīng)的調(diào)查研究。特別是一些產(chǎn)品本身具有濃厚的地方特色，其包裝設(shè)計就應(yīng)注意這種地方特性的表現(xiàn)。例如：蘇杭的龍井，紹興花雕酒，景德鎮(zhèn)的陶瓷、北京的宮遷糕點，以及我國的中草藥、筷子、文房四寶等等，在包裝設(shè)計的形式處理上就更應(yīng)充分體現(xiàn)地方風(fēng)味和民族特色。
    在同類商品中包裝設(shè)計的比較性，這是包裝設(shè)計的重要一環(huán)。設(shè)計應(yīng)當(dāng)在以上所述幾點的基礎(chǔ)上鮮明地強調(diào)與眾不同，別出心裁，力求設(shè)計出新穎、具有獨特個性的特色包裝。從世界包裝的趨勢來看，三四十年代趨向于均齊、繁瑣裝飾效果，五六十年代趨于單純，樸素的風(fēng)格。70年代至90年代出現(xiàn)了新的發(fā)展勢頭，裝潢形式在簡潔、明快的基礎(chǔ)上更注重富有變化，強調(diào)響亮的廣告性表現(xiàn)。不言而喻，包裝設(shè)計作為產(chǎn)品的推銷手段，必須注意設(shè)計的競爭性而求新求變。至于某些產(chǎn)品的包裝傳統(tǒng)式樣不作突變性改革，也正為了維護它一定的銷售穩(wěn)定性，一旦這種穩(wěn)定性出現(xiàn)動搖，就要進行及時更新。因此，包裝的形式處理應(yīng)當(dāng)注意到與同類設(shè)計的比較而加以顯著的區(qū)別。
    最后要注意形式手段的多樣性我們在觀賞一件包裝設(shè)計作品時，并不簡單的視覺接受，而必須伴隨視覺傳達產(chǎn)生定的心理反應(yīng)，這種心理叫起，如“生動”、“高貴”、“精致”等。首先取決于被觀賞對象的客觀狀況，這種狀況不僅是圖形與彩，它還包括立體形狀、材質(zhì)肌理、結(jié)構(gòu)樣式、加工工藝等，這些多方面的因素共同構(gòu)成了一件包裝設(shè)計的視覺感染力。如果其中有一方面搞得不好，就會削弱這種感染力。因此，為達到裝潢美、形態(tài)美、結(jié)構(gòu)美、材質(zhì)美、工藝美的多樣性表現(xiàn)，就要求設(shè)計師要有多種形式處理手段，具有一定有關(guān)材料與工術(shù)的知識，并力求即時了解新的信息。