形象特征與特色
對民族化包裝設計來講，特征在于人們對某一事物共性認可的典型性行為;特色則重在個性、地方性表達的差異性。形象特征注重包裝品基本形象的形態表達;形象特色在把握特征的典型性中，創造一種具有某種個性的形象。在表現中不僅在于圖形、色彩、文字等局部形象的處理，更應注意整體效果的把握，局部要融入整體之中。比如陜西產的西鳳酒包裝，在酒的釀造與配方趨于定期的情況下，在包裝改進設計中，以民間土陶的特點為造型，選取民間古代勇士的頭巾綴帶作為包裝封口裝飾，這是民族包裝的信息特征再現。在圖形應用上選擇具有陜西風格的鳳形紋樣，從而顯示出了陜西地方產品特色。整套包裝古色古香、厚重純樸、典雅親切，體現出民族文化特征與地方特色的意蘊。
要因地制宜
民族化包裝設計不僅要注意對產品和市場方面的適應性，還要注意對某些地區民族特定風俗習慣的適應性。我國東、南、西、北的漢族與少數民族地區，城市與鄉村地域遼闊，往往有不同的審美習慣。如果把陜西的剪紙圖案用在汰漬洗衣粉上，把貴州藍印花布做成DAM軟盤包裝盒，用河南麥秸稈包裝首飾等，給我們的感受不僅是包裝設計形式錯誤，也有著選材借用不合理的問題。此外，不少產品本身就有濃厚的地方特色。比如福建的一種竹筍皮包裝的茶葉、浙江用反簧做成的茶葉筒、廣東椰子糖、無錫面筋簍、紹興花雕酒壇等，其用材的合理、制作的巧妙、造型的獨特，是民族包裝設計中應弘揚和挖掘的要素。
表現方法多樣
在民族化包裝設計中，借助表現方式主要有比喻、象征、聯想三種典型方式，這些是較為含蓄的間接表現形式。借助一種形象表現與之有關的另外一種事物，借助觀眾的某種共識或思維認識來完成表現，其主要重在形象化、通俗化、生動性。例如以物比物，以陶罐比玻璃瓶;以形比形，四方形和六角形的小變化。象征重在意念化和某種群眾共識的規范性，龍、鳳象征炎黃文化;紅、黃、綠、金象征吉利喜慶色彩。而聯想則是借助一定的形象表現，激發和誘導觀眾的思維認識向一定方向集中。如由泡菜想到瓷罐形象;由“同仁堂”牌名而想到中藥袋包裝;由圓月聯想到中秋月餅盒。在處理中只要注意比喻的恰當性、象征的典型性、聯想的誘導性，就能達到理想的表現效果。
襯托是對民族化包裝品表現的輔助性處理。如利用傳統紋樣作背景，用民間圖形作主體形象。再如在造型已定的情況下，圖為主、文字為負;或文字為主、圖為負。對比是視覺表現中一種極為有效的催化劑，是使商品包裝形象得到充分強化的表現方法。在色彩上應用重與輕、明與暗、靜與動，強調紅與綠，加強黑與紅、黃、粉綠、金銀、白色的對比，在對比中達到空間和用色量度的變化。
從“規矩”中以奇制勝
以奇制勝在民族化包裝中，其主要以獨特的新奇效果打動人，它們表現在選材、造型和圖形紋樣應用兩大特點上，只要是本民族的物形，只要他人還沒有使用，在包裝設計上加以創新利用，就是一種新的表現策略。建國以后我國一些圖案造型，如秧歌舞、工農聯盟、兄妹開荒、最可愛的人、土地還家、合作化、巨龍躍進、三面紅旗、梅花歡喜漫天雪、學雷鋒、老三篇、飛天復出等，雖然這些造型絕大多數現在還沒被設計師們注意和應用。但是，我們認為，在不久的將來會為人們所關注。
商品包裝，不論是優是劣，都會以某種形式出現在市場，只要略加比較，就會覺得不同的包裝除了傳達信息不同之外，還會有各自不同的形象特色。刻意追求也好，自然流露也好，鮮明獨特的風格只有在整體有序的設計形式中才能產生。任意堆砌、任意拼湊，那種瑣屑不成體系的形態，只會造成風格的混亂。就民族化包裝作品而言，創新獨到常常不是靠各種獨特因素的隨意堆砌，相反，在眾多因素中找出最能表現商品的設計元素，并適當減弱其他次要元素是非常重要的。常言說，以理服人，以情動人，民族化包裝不僅要體現在包裝的文化形象上，也要體現在設計者的設計表現過程中。在對產品和市場理性思考后，既有科學性、理性的一面，又要有形象的審美個性。
設計藝術的困難就在于既有法則又無法則，既有一定規律性，又可千變萬化。在民族包裝設計上既要學優秀作品的“規矩”，又不迷信規矩，善于從產品自身和市場方面突破，從設計素材的新點子上找思路，才能做到實處。近年來許多商品包裝從民族文化角度挖掘素材，不僅為商品提升了文化價值，也為廠家產品打開了銷路。
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