一張圖文原稿，往往要經(jīng)過許多設備的處理，才能得到其復制品。這些設備包括輸入設備、圖形及圖像處理設備､輸出設備等。
數(shù)字化印前圖文信息處理系統(tǒng)是開放型的，并不受限于所使用的設備、材料和工藝過程。各種品牌､類型和顏色特征的設備的呈色特征的多樣
性增加了顏色準確再現(xiàn)的難度。圖文信息在這些設備的傳遞過程中，難免會產(chǎn)生信息損失，甚至會使復制出的圖像與原稿無論在色彩､層次及
飽和度上均相去甚遠。此外，印前處理基本上已經(jīng)決定了該印刷品的大致質量特性，印刷過程中所能調整的僅為網(wǎng)點還原特性、墨色的深淺
等。要改變圖像的色彩､色調結構，提高視覺效果，最主要的還是要在印前的選材、掃描分色的操作上下功夫才行。可以說一些主客觀因素導
致制作初期產(chǎn)品質量的“等級”就已注定。
印刷中因客戶提供的圖片質量參差不齊，造成印刷品的質量難以保障。若無高質量的原稿就不可能保證高質量的印刷品，這是因和果的
關系。用數(shù)碼相機拍攝的原稿要處理成A4幅面的彩圖，如果沒有600萬像素以上精度､帶專業(yè)光學鏡頭的家用高端或專業(yè)數(shù)碼相機，是極難滿
足印前制作要求的。另有網(wǎng)絡下載的圖像由于受網(wǎng)絡帶寬的限制或者網(wǎng)絡圖像本身的精度就不高（網(wǎng)絡上可供傳輸､下載的圖像分辨率往往很
低，基本上是72DPI），難以滿足印刷需要。要達到專業(yè)印刷的要求，分辨率一般要達到300DPI。
在彩色印刷作業(yè)中，常出現(xiàn)粘臟､堆墨､標題或實地發(fā)虛等印刷質量問題，這些質量問題的產(chǎn)生一方面不能排除所使用的紙張､油墨的印刷
適性和設備方面的因素，但還有一個原因，就是印前設計未能很好地結合印刷生產(chǎn)中的實際要求所致。
印前設計造成粘臟的原因是圖片階調值總和即油墨總量設置得不夠切合實際，不帶烘干的冷固型單張紙油墨階調值總和規(guī)定不超過260%
。在實際工作中很多人不了解這些，只憑個人的喜好去追求色彩飽滿，常會將階調值總和設置得很高，造成用實地壓出標題至使大面積的暗
調部分堆墨､發(fā)虛，以及諸如疊印不牢､背面透印和由于油墨未充分干燥產(chǎn)生的背面蹭臟等現(xiàn)象。對于這些問題，在印刷實踐過程中，必須找
到行之有效的解決辦法：其一，合理設置圖片階調值總和，有意識地將圖像油墨總量盡可能接近于而不是高于國標值，這樣印刷出來的圖像
才能夠既有層次和清晰度，同時又能減短油墨干燥時間，使印品不易粘臟。其二，合理運用底色去除技術，部分去除底色，合理控制中性灰
平衡，拉大圖像反差，增加飽和度。這樣既能有效地保證圖片色彩鮮艷，又不易產(chǎn)生堆墨､色彩沉悶和粘臟。考慮到商業(yè)輪轉印刷的網(wǎng)點擴大
等情況，用90%左右的深網(wǎng)替代實地，對解決標題或實地的發(fā)虛､偏色很有效。
通常黑字要正片疊底，要用100%的黑，在大面積的黑中要加入至少35%的青，但操作人員卻不明白為什么要這樣做。在這里我結合手中的
資料和自己的經(jīng)驗簡要談一下其中的原因。
我們在畫色彩畫（水粉畫）的時候，會碰到一種情況，就是用單純的黑色畫色彩時，畫面干后會發(fā)現(xiàn)黑色發(fā)灰，這時我們加入一部分的
普蘭色或深紅色就會感覺到黑色變得厚重，同樣的道理，在設計時大面積的黑色中加入至少35%的藍色，就會覺得顏色變得厚重。為什么不加
入紅色呢?這里我們就要看看黑色在軟件和印刷中的各種情況。
在Photoshop中四色黑的設定是很特別的，就Photoshop7.0而言，軟件默認的黑色總是為：C75、M68、Y67、K90，這是個不太好理解的數(shù)
字?其實這個默認的黑，Photoshop是以LAB模式來作最初設定的，數(shù)值為L0､a0､b0，這是軟件系統(tǒng)內的計算數(shù)值，而RGB色的R0、G0、B0這個
色與L0、a0、b0完全相同，所以這個色也是準確的“黑”色。但是，CMYK色中，K100——也就是平時所說的黑并不能準確地表達這個“系統(tǒng)
黑”，在比CMYK色系更大的RGB（Lab）色系中，K100只是個不徹底的深灰色而已，而且這個深灰色是偏紅色調的!在實際印刷過程中這是真實
存在的現(xiàn)象，印刷師傅們無論用多名貴的黑（K）色油墨，印出來的效果總是遠遠不如RGB（Lab）色系上的黑，而且還偏紅色調。關于偏紅這
一點，我們可以看大量的印刷品中的“灰”色部分——仔細､長時間觀察就會發(fā)現(xiàn)它們都是不純凈的灰紅色。
現(xiàn)在我們就很容易理解為什么會有Photoshop中這個令人費解的數(shù)值了：C75、M68、Y67、K90，即然單黑還不夠黑，那就多加點其它顏料
，事實證明CMY與K共用時，能得到更飽滿的黑色效果，而且同時也為了修正那令人不愉快的“偏紅調”，C、M、Y、K色系又加了約8個百分點
的青（C）墨來平衡，其實就是這樣一個簡單而有效的方法使得印刷出的產(chǎn)品色彩更正確。
我們還可以更深入地討論一下黑（K）墨的偏色：把黑墨用白色的印刷油墨沖得很淡時（注意不是減網(wǎng)），單黑（K）墨是偏青色調的，
但隨著沖淡的減弱，偏色會慢慢偏向青-紫藍-紫-紫紅-紅色。可為什么印刷品中并沒有看到偏藍色呢?用放大鏡來看印刷品中的灰度色就會發(fā)
現(xiàn)，其實它們并不是用白色的印刷油墨沖淡調和來產(chǎn)生的，而是用100%的黑墨通過減網(wǎng)來實現(xiàn)，所以它們都顯示出最深時的偏色：偏紅色調
。
在油墨中紅色是具有滲透性的顏色，也就是在所有的顏色中，紅色油墨更讓人感覺到顏色的存在。當黑色油墨中加入紅色時，會讓人明
顯地感到紅色顯現(xiàn)出來，而藍色則沒有這種情況。
由于所有單黑的灰度色，嚴格來說都是微偏紅的，所以在Photoshop中，想要得到理想的灰度色，最好都要多加一定比例的青（C）色。
對于文字，我們都知道多通道的黑色會很容易印糊掉，所以在Photoshop中設計印刷的文字時（特別是小字），必須用100%的單（K）黑
。
若有灰色塊，文件做的是K20，在出片時灰片發(fā)出來會有網(wǎng)點，顯示器上看不到網(wǎng)點，這主要是顏色的深淺是由網(wǎng)點的疏密來控制的。屏
幕上顯示的是一個色塊，但印刷是依托網(wǎng)點來實現(xiàn)的，我們用放大鏡來看，其實每個網(wǎng)點的顏色都是純色的，只是它們的分布有疏密。那怎
么才能做出不露白的灰呢?建議用非漸變的專色。
010-69584232
